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:【顺序盘点】张艺谋电影及其电影创作变化(个人观感)

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,一家之言,吧里高手众多,个人只负责抛砖引玉。


先说个人观影的习惯:


个人对电影一直的看法是:电影就两类,好看的和不好看的。电影的本质是娱乐,首先就是要拍的好看。在电影整体好看的基础上,才能谈到别的什么艺术性人性之类的衍生元素,在电影整体好看的基础上,观众也才有兴趣去探索去接受电影中所要传递表达信息的可能。

个人看电影一直是感觉派,电影好不好看,第一次观看时的感觉最准确,此时是一张白纸,是最直接的本能观影反应。


1):《红高粱》(1987年)


故事还行,一些情节片段拍的有张力;
演员们表演不错,姜文雄性彪悍的表演和电影原始野性的气质挺契合,巩俐的表演稍先稚嫩,整体完成的也不错;(一句题外话,从五官来说,个人不认为巩俐漂亮,其长相最多算中等)
节奏凑合,在文艺类型电影里还算流畅;
配乐不错,里面的几首歌挺好听;
电影画面采用的红色主色调,而且用的比较极致,这种极致的红色主色调与电影原始粗犷野性的气质是很搭的,有助于电影的整体表达;


------个人给《红高粱》7分(满分10分)




2):《代号美洲豹》(1989年)

一直没看,直到2012年才找来看了,比想象中要好一些。
故事创意还不错,情节设置上也还行,有一定的起伏曲折,恐怖分子也没那么**,还是有些凶猛的。
节奏感还行,加上其77分钟的时长,整体感觉不到电影时间长。


缺陷是比较多的,雷人的片头;制作粗糙;演员表演也一般;逻辑上歹徒混入商务机的理由很牵强,最开始打死飞行员打坏仪表的情节也没处理好,显的恐怖分子比较**,结尾部分里内地队长赤手空拳站立着企图接近制服恐怖分子组长也很狗血;近距离的杀人质镜头反复出现,有些刻意了。

故事情节整体上不错,节奏感还行,这两点,个人比较看重
------个人给《代号美洲豹》5.5分(满分10分)




3):《菊豆》(1990年)


故事不错,但沉重压抑,而且偏人性阴暗面,个人不喜欢;

演员们表演不错。巩俐的表演比《红高粱》时有明显进步,塑造了一个有生命力,富有反抗精神的女性角色形象;
李保田表演到位,可惜形象比剧中四十的年纪偏大不少,降低了表演说服力;(演技不是万能,外形符合很重要)
节奏,结构上都还行;


------个人给《菊豆》6分(满分10分)




4):《大红灯笼高高挂》(1991年)


影片最开始的一个长镜头,又长又单调,虽说起到了带动电影气氛和基调的作用,不过个人是真不喜欢;

故事不错,但沉重压抑而且偏人性扭曲阴暗,个人也不喜欢;
演员表演相当好,何赛飞,孔琳等个个都演得不错。巩俐所演角色,需要表现出人物随着时间大环境而慢慢发生的心理性格变化,难度很高,巩俐整体完成的也还算不错,虽有瑕疵。
节奏舒缓;
长镜头+沉重压抑故事+舒缓节奏,对一部电影的好看度而言基本就是灾难,好在这部电影在情节片段转折上,在细节处理上还做得不错。


电影在表现手法上倒是有独到之处:暖冷色调的强烈对比,长方形等规矩构图的反复出现,灯笼等象征性物件的仪式化使用,对电影整体的氛围和叙事都有帮助。


《大红灯笼高高挂》是典型的小众文艺类型电影,更准确说是作者类型电影。身边有朋友很喜欢,认为是神作,个人是不喜欢这类电影,虽然其在电影技术上很棒
------个人给《大红灯笼高高挂》6.8分(满分10分)




5):《秋菊打官司》(1992年)


故事情节一般,主题内容很好,生活化的情节片段和生活化的台词不错,还有点小幽默;

演员们的表演到位,巩俐,雷恪生,刘佩琦等演员所扮演角色的性格都出来了。
巩俐是骨子里的大女人,象秋菊这样简单,执着,倔强的人物角色适合她,这样性格的人物角色本身也有一种美感;
对电影中的各人物设置,个人比较喜欢,多是普通人,善良,有缺点;
节奏感一般,镜头也多长镜头,好在生活化的细节处理和不错的配乐弥补了这一点,使得不算闷;
电影最后结尾处,秋菊迷茫的眼神,很好的一个点睛的细节镜头;

片子采取了偷拍、大量采用非职业演员的半纪录片手法,纪实风格是突出的,很好的一次电影拍摄手法上的尝试。
整体而言,片子有很多优点,但不够好看,100分钟的时长对这样节奏感不紧凑的电影还是偏长了些。
------个人给《秋菊打官司》6.5分(满分10分)




6):《活着》(1994年)


故事性很强,大时代变迁的大背景,前后呼应曲折起伏的情节设置,有几处更是有情理之中,意料之外的效果,很有张力感;芦苇的编剧能力真的很强;
演员表演非常好,巩俐等演员相当到位,葛优在片中是神演技,随着生活变迁,时代变迁和年纪变化,把主角的相应变化全部恰到好处的表演出来,神态和肢体表演近乎完美,把福贵这个人物塑造的很有感染力;
节奏感是流畅的,是不拖沓的;
台词生活化,也有幽默性,和相应情节组合在一起,效果很搞笑,对wg那个极端复杂时代里荒谬性的一面讽刺的淋漓尽致;
整体观感和细节处理上,能感觉的到导演的拍摄状态,冷静平实抽离的镜头背后,和《我的父亲母亲》一样,是一部导演投入自己经历感受和内心深厚感情的电影,可遇而不可求;

一气呵成,一部很好看的电影,一部130分钟时长却感觉时间过很快的电影,一部看时笑回味悲的电影
------个人给《活着》9.3分(满分10分)

原著小说也看过,小说有些为惨而惨,人物的死亡过于舞台化刻意化。相比而言,个人喜欢电影,浓重的无力感,但底色又是明朗的,又是有温暖的,人生总还存着希望,这样的改编处理更接近中国老百姓的集体命运和状态。




7):《摇啊摇,摇到外婆桥》(1995年)


影片最开始的一个长镜头,太长太单调,虽说这部电影是以这个小孩的眼睛为视角;
故事性还行,最后部分挺有张力;
演员表演整体还算不错。 李雪健台词功力一流;李保田后面部分演的相当好,前面部分有些不够到位;
巩俐的歌艺舞艺不足以支撑电影中其舞台皇后的角色身份,表演功力上也演绎不出舞台皇后该有的那种妖媚入骨;(演技不是万能的,角色性格不能和本人差距太远)
傅彪和孙淳的表演挺到位;
这部电影是以小孩的眼睛为视角,画面的处理上有朦胧感,挺合适;

整体而言,在张艺谋电影中算平庸之作。
------个人给《摇啊摇,摇到外婆桥》5.5分(满分10分)




8):《有话好好说》(1996年)


一开头的汽车发动机声和摇晃镜头很抓人,一下就让观影者进入片子的氛围里;
故事性非常好,情节设置很生活化,也很具冲突性戏剧性。不少的经典片段,在今天看来,依然精彩;
演员表演很好,人物角色个个性格形象鲜明,演员个个出彩,姜文狂放外露的表演很讨好,李保田更是演的那叫一个绝,神演技;
整体节奏紧凑流畅,起伏得当;
情节逻辑缜密,整体结构均衡,一点也不虎头蛇尾;
台词不错,有意思,也不过贫;
音乐歌曲也配的相当有意思;

很好看耐看,有回味的电影,拍出了当时急剧变化的都市的浮躁感。
个人认为是目前为止内地最好看最好的喜剧电影,经典之作,也是个人最喜欢的张艺谋电影
------个人给《有话好好说》9.5分(满分10分)




楼主你明显偏商业口味


9):《一个都不能少》(1998年)


在拍摄手法上是《秋菊打官司》的升级版,成熟版。
全部采用非职业演员,表演效果本色生动,张慧科的表演相当有灵性。
电影中的各人物设置,和《秋菊打官司》一样,多是生活中真实的普通人,个人比较喜欢这样的设置。
节奏感是明快流畅的。
生活化的情节片段,生活化的细节处理,小幽默的合理穿插,恰到好处的几个煽情片段的铺垫和设置,大大提高了这个平淡故事的可看性。
导演在情感渲染和情感铺垫上是厉害的,不需要演员泪奔的表演,用简单的画面和合适的配乐就达到了效果,步步推进,最后在电视台那段直播表演,使观者情绪也达到了最高潮,很自然的感动。
三宝的配乐相当不错,不突兀,和画面相当搭配。

一个平淡无奇的故事,居然能拍出这样还算好看的可看性,非常牛。
------个人给《一个都不能少》8分(满分10分)




10):《我的父亲母亲》(1999年)


开头约10分钟的黑白现实部分,孙红雷当时的表演还略显稚嫩,不够到位,老年母亲的表演也只是凑合。
进入彩色的想象和回忆部分,慢镜+唯美画面+优美音乐,一下就来了感觉,电影中的章子怡真美,而且越到电影的后面部分越美,简单,执着,女孩喜欢一个人时的小心思和小笨拙,有着非常讨人喜欢的热情和倔强,个人非常喜欢这个人物。
想象和回忆部分充满了一种诗意的美,充满了深厚的感情,电影中没有煽情段落,却看得自己几度落泪,对孩子而言,母亲就应该是这样的美。
结尾部分有些小败笔,拍出了父亲作为教师的付出和受到学生的尊敬后,拍到父亲安葬完出现学校的镜头时,就可以直接转到彩色闪回部分,片长少于80分钟,其实没什么的。电影的结尾拍的拖沓松散了。

完美的彩色部分10分,不合格的黑白色部分5分
和《活着》一样,是一部导演投入自己经历感受和内心深厚感情的电影,可遇而不可求。
------个人给《我的父亲母亲》7.8分(满分10分)


从《我的父亲母亲》中,能明显感觉到张艺谋对母亲深沉的爱,对孩子影响最大的往往就是他的母亲,这点估计就是张艺谋电影对女性一直有偏爱的原因。
张艺谋电影里的中国女性往往倔强,坚强,有着强大的生命力, 有着中国女性独特的美。正因为爱,才会有相应的美丽和赞美。




11):《幸福时光》(2000年)


演员们的表演都不错,傅彪,李雪健等配角相当不错,董洁很是清秀漂亮,赵本山演的也不错,不过个人不喜欢赵本山扮演的这个角色,善良是够善良,可惜太爱吹牛了。

整体节奏还可以,不拖沓。
故事主题不错,一群善良的普通工人帮助一个盲女的温情故事。但个人不喜欢这样的故事,盲女是一个边缘人群,而且很难通过努力来改变其生活状态,无力感很强;当年国企改制的普通工人,生活困顿,虽然善良,但心有余而力不足,尽最大的努力帮别人也帮不到什么,同样的无力感。

这是一个温情却又无力感很强的故事,而且离现实太近太真实,个人实在是不喜欢;
电影在拍摄手法上相对张艺谋前面的电影,也没有独到之处,看不到创新的地方;
------个人给《幸福时光》5.5分(满分10分)


从《红高粱》到《幸福时光》是张艺谋电影创作的第一个阶段。


《大红灯笼高高挂》是技巧外化的代表之作。
《一个都不能少》是反璞归真的代表之作。
除开《活着》和《我的父亲母亲》,这两部可遇而不可求的导演投入自己深刻经历感受和内心深厚感情的电影外,《有话好好说》和《一个都不能少》是张艺谋创作状态最巅峰也是完成的最好的两部电影。


《幸福时光》后,张艺谋开始转型拍主流商业类型电影

一是当时内地电影市场整体很差,仅有的一点市场也是基本被好莱坞电影占据着
二是张艺谋对小众文艺类型电影已拍到一定高度,已很难再有提高和突破,而文学的日益没落又导致好的文学作品越来越少,相应的好剧本同样是越来越少,小众文艺之路只会越走越窄,转型已是必然趋势,不变也不行了。

主流商业电影其实才是最难拍的,电影要让大多数观众感觉好看是很不容易的,而主流电影又有多种类型可以尝试,这是一块大有可为的天地,内地电影在类型电影上还差的很远很远,包括到今天。以张艺谋拍片的执导功力,如果不用在各类型电影的尝试上,会很可惜。先锋不好干,但一定得有人去干。


楼主的影评太“个人”了


太主观化了,不认同


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